象鸡毛一样飞

  先说《门徒》。导演尔冬升一改往日爱情电影的格调，玩起了黑帮，毒品。首先电影给我们尽情展现了毒品的制作流通销售等许多的详情。镜头的视角比较狭小，还算成功的来表现人物在毒品的毒害下混乱而痛苦的生活，和毒贩肮脏的交易，可惜导演的选题不是太好，警察，贼，卧底的电影太多了，《无间道》已将它们发挥到了及至，所以故事先的老套和缺乏创意。刘德华的第一部反派角色的电影，也许他太帅了还是他的演技就是不行，怎么看都不象坏人。另外的电影的结尾有些仓促。
  马楚成导演的两部电影 《生日快乐》《男才女貌》，两个故事都很老套。 《生日快乐》只是最后让爱情或爱情的一方死去来获得观众的同情，而《男才女貌》却经历了看似痛彻心扉的两段感情在最后给了我们一个相当温馨的结局，镜头简单而稍带唯美，叙事手法平淡，只供娱乐一下。刘若英和古天乐的演技要比余文乐和高园园好的多，刘若英是我一直认为的才女，象张艾嘉。
   史诗大片《特洛伊木马》终于看到了。电影的气势和阵容令人震撼，那才是大片，让我想起了张之亮 的《墨攻》。虽然它不失为这几年一部好的电影，但是相比之下还是做的不够细腻和宏大，二者并不 冲突。是因为我们的电脑特级还不够先进，还是我们的投资不够大呢，还是导演的问题？？
 《姨妈的后现代生活》，又是许鞍华的一部成功的电影，细腻而不繁杂的讲述了一伤害老女人的生活，斯琴高娃一直到是一很牛的演员，他对角色的拿捏精准，驾御的不温不火，周润发更厉害，属于那种会用身体和眼神演活角色的演员，举手投足间都恰倒好处。他们身上所沉积的生活阅历都
  《落叶归根》故事很简单，深度不够，让人反省的东西太少。只有赵本山实在是个喜剧大师级人物。
  《美国美人》故事几乎反映了美国社会的每一个方面，家庭、工作压力，教育，中年危机，青年的迷茫，困惑，两代人的代沟，性，同性恋，毒品，枪械。。。。。结尾有出人意料的悲惨，“人在死的前一秒种可以到自己人生最美好的事”。最经典的是电影中一个白色塑料袋在风中飘舞的十五分钟。深刻。
  《血钻》，暴力但不失温情，莱昂纳多·迪卡普里奥确实是一个好的演员。
  《硫磺岛的来信》开始我以为会是一部难得一见的没有爱情的电影，可是还是有，爱情成了战争中求生的唯一动力。向导演克林特·伊斯特伍德致敬。
  《21克》“人死了之后，身体的质量会减轻21克”。传说那是灵魂的质量。剪切的手法很特别的拼贴方式，甚至有些乱，镜头快速的切换，虽不影响叙事的效果和故事的整体的性，但有些玩的过火了，渴望救赎？发泄绝望？自我结束？表现的含糊不清。

  2006年是第六代导演从地下转入地上的一年，从贾樟柯凭借《三峡好人》捧回了维尼斯电影节金狮奖，从张元的《看上去很美》到张扬的〈落叶归根〉，从宁浩的〈疯狂的石头〉到徐静蕾的〈梦想照金现实〉，中国的电影开始向人性话和本土话回归。
 〈疯狂的石头〉好好的火了一把，也为中国电影的发展提供了一条可选择的路。〈梦想照金现实〉王朔是一个好的编剧，可老徐不是个好的导演，但是谁能说许多年之后这样的电影不会成为一种主流呢。

  《爱情是狗娘》，终于看到着部电影了，墨西哥的电影。电影血性而又混乱，导演采用了大量的提机跟拍的镜头，讲述了三个故事，而且几乎每个画面里都有狗，将三个本不相干的故事用微妙的关系连接起来。这种叙事是方式在中国叫“王家卫式”的手法，象《21克》，《低俗小说》，以及今年奥斯卡获奖的〈通天塔>.
  《别拿自己不当干部》冯巩的电影。现在一直觉得他是个寂寞的笑星，从春晚的相声式的小品到他的电影，都在一个人表演他有写黔驴技穷的喜剧天赋，是他一贯的带有点阿Q式自嘲的幽默方式，他好象总想做些什么可总是没那么多的东西可以拿出来。